纪录片中也提到喜多川和杰尼斯在日本享有绝对的话语权和对业内的控制权,如果喜多川不拍板,那么无论如何这个组合或个人都无法出道。所以这实际上是喜多川和一些有野心的年轻偶像之间的一场交易,“有传言说,如果(性侵)发生了,你就会成功。”以至于一些受害男孩甚至会表示“我不讨厌喜多川,他是一个很棒的人。”黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究,电影出现本身,就是一次媒介的变革。从无声片到有声片,电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型,每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时,在媒介研究中,又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能,在新媒介的带动下,更重要的是再创造。
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